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一个月前,Sir刚聊过现在海内最期待女演员。

必有她一席:《今天最先不用叫这小影后「00后周冬雨」了》

张子枫。

那时这条谈论被顶得最高:希望她和易烊千玺互助一次。

负疚,今天你们要“失望”了。

在座妹妹粉请做好准备。

3.

2.

1.

国民妹妹?

银幕初吻?

Sir建议通通忘记。

你们眼前,一场心惊肉跳的“成人仪式”。

《我的姐姐》

4.2上映,现在少部门都会已经开启点映。

最先吸引Sir的是阵容。

虽称不上“仙人”“炸裂”,但仔细看每个都选得细腻:

张子枫、肖央,圈内优质股;段博文、王圣迪,有作品支持的新人演员;包罗配角朱媛媛、梁靖康等,都值得期待。

其次题材。

一方面,演员选择:

什么故事,让“妹妹”下刻意挑战“姐姐”?

另一方面是市场稀缺:

女性议题,无论质量若何,或多或少能吸引一波关注讨论。

△ 上图:《欢欣颂》;下图:《三十而已》

但剖析这些女性题材,无非女性恋爱,女性事业,女性友谊,女性出轨……

亲情视角,连续空缺。

缘故原由不难猜。

难拍,难爆,难炒话题。

原生家庭,糅杂种种混沌、两难和不确定。

《我的姐姐》怎么拍?

在Sir看,它的视角新鲜,手法更新鲜。

比起做“身份”,它更想出现“人物”。

比起讨好只属于一部门人的“女性”,它更想撕开更普遍,也更真实的“人性”。

01

姐姐

安然(张子枫 饰),刚大学结业。

一日,家楼下,没有任何准备下跟悲剧迎面临视:

怙恃双双因车祸身亡。

晴天霹雳吧。

安然什么显示?

嘴上天真――被交警问话,她正常回覆,思绪清晰,语气丝毫没有升沉。

眼里缓慢――看着怙恃从身边抬走,她不自觉视线追随,眼神却来不及检索出适合的情绪。

一个神色,几句台词。

开场就让这部影戏,以及影戏里的演出区别于通俗家庭苦情戏。

出殡当天。

作为这家的女儿,由她抱着父亲遗照。

脚步不紧不慢,没精打采,照样提不起精神。

也不太看得出悲痛。

亲人们前来拜祭,固然都市掉几滴眼泪。

唯独她――一脸冷淡,机械性重复那几个动作:鞠躬、谢礼、下一个。

纰谬劲。

一个刚失去怙恃的二十多岁女孩,显示着实太过镇定。

作为悲剧最中央的受害者,她显示得更像旁观者。

她太无情?

安然与怙恃关系疏离的缘故原由是什么?

海报藏着谜底:

仔细看,姐姐安然背后,一个专一抱住她的小孩。

爸妈生前一直想要个男孩。

姐姐上大学后,二胎政策铺开,爸妈如愿生下弟弟。

这个家,也如愿释放所有关爱。

而姐弟之间,却不太熟。

车祸后,安然眼前最大的问题

是这个家给她留下的“烂摊子”――6岁的弟弟,以后谁养?

安然基本没时间悲痛。

由于所有人都赶在她前面,逼她长大。

姑妈(朱媛媛 饰)先劝:

“长姐如母,抚育弟弟是姐姐的责任。

你现在主要的义务

就是把你弟弟好好养大”

娘舅(肖央 饰)趁虚而入――他不求安然什么,只看钱。

房产证写了谁的名字,房产若那边置,车祸责任方在谁,能不能获得赔偿……

怙恃意外离世,彻底打乱了安然的设计。

原本她存了一笔钱,设计去北京读研,逃离家庭。

她照样不想养弟弟。

于是一边联系着卖屋子,一边给弟弟找抚育家庭。

安然能否如愿?

铺天盖地砸向她的叱责,有着整齐同等的声音:

你是姐姐。

你不养弟弟,谁来养?

另有一句,更难以推脱。

来自同为“姐姐”的姑妈:

“我是姐姐

从生下来那天就是

一直都是”

姐姐是她无法抹去的家庭身份。

或者换句话说:

对于安然来说,她只是不想当姐姐。

可对于一个家来说,改变的只是她一人吗?

02

姐弟

最初的姐弟俩,互看不顺眼。

弟弟被捧在手心惯了。

个性强横,完全不能接受姐姐的冷淡,想方想法博关注。

吃不到肉包子,当街哭;

趁安然不在,家里闹;

甚至气急松弛,直接冲安然脸上吐口水。

安然对弟弟的抵触,太好明白了。

这搁谁,谁受得了啊!

可弟弟对安然,是抵触吗?

转折,源于一次“失去”。

俩人去坐地铁,安然试探性地趁弟弟去卫生间,躲起来。

弟弟发现姐姐不见,哭着寻姐姐,在站台跑来跑去。

那一刻安然才意识到――弟弟是无辜的。

和自己一样,他也是一个失去了怙恃、无人可依赖的孩子而已。

她实在并不憎恶弟弟。

弟弟也有懂事的一面。

他很会体贴人,自动照顾身体不恬静的姐姐;

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为了玉成姐姐的梦想,他自己联系了一个愿意收养他的家庭。

他在以自己的方式爱着姐姐。

安然对弟弟的态度也在改变。

她最先放下私见,心平气和和弟弟交流。

- 姐姐,你等等我不行吗

- 我的人生不是只有你一小我私人啊

- 我只有你了

怙恃去世,姐弟俩履历着相似的心灵灾难。

灾难眼前,亲情,是一种无需言语,便可以确立勾连的默契。

Sir记得一个戳人的情节。

相互不知道的情形下,姐弟俩做了统一个动作:

看着熟睡中的人,轻轻触碰对方。

他们有相似的眉眼,对相互有相同的依赖。

姐弟间无疑有情。

有情,就有用吗?

别误会。

《我的姐姐》绝不是一部以亲情为外衣,骨子里却向煽情进发的皆大欢喜。

找到默契之后。

毗邻羁绊之后。

它还要追问――这份默契,这份暂且羁绊,能经得住若干现实捶打?

问号背后。

生怕还隐藏着一道更深的、并未愈合的伤疤。

03

怙恃

与弟弟的摩擦,本质是什么?

这个家庭的基本矛盾,从来不是姐弟不睦。

而是怙恃的缺位。

从小,爸爸常打安然,不怎么喜欢她,弟弟出生后,怙恃眼里更是只有弟弟。

典型“重男轻女”。

一个细节:

安然怙恃家有个专门放照片的立柜,没有一张安然的照片。

全家福里,怙恃中央的位置,从来只容得下一个弟弟。

以是这是一部宣泄“男女不同等”的影戏?

没那么简朴。

它描绘了中国式家庭关系中,既真挚又模糊的矛盾。

弟弟出生前,妈妈很疼安然。

而爸爸则“代际遗传”了上一辈“祖训”――奶奶的“为子独尊”。

昔时,姑妈听奶奶的话,放弃学业事业,留在老家赚钱供弟弟念书。

这也是为什么,姑妈以为身为姐姐,养弟弟是理所应当。

支出,成为她的下意识。

就连切西瓜,都特意把西瓜最中央的“圆心”,挖给侄女。

在这个人人庭里,另一个被塑造得丰满的角色,是娘舅(肖央 饰)。

无业游民。

开头一场戏,灵堂前,姑妈张罗着招待亲友,娘舅则坐在路边搓麻将。

接起电话, 语气轻描淡写:

“走的就是我姐他们两口子

黄泉路上无老幼”

但也是这样的娘舅,是个“女儿奴”。

女儿几岁大时,由于吊儿郎当,妻子和他离了婚。

多年里,为见女儿一面,他总是想尽设施,死皮赖脸靠近她。

看到了吗。

情绪是真的,可这些怙恃,又不得不在传统眼前,卑微地模糊着。

所有人都在面临亲人时,拆东墙补西墙。

这种顽疾,最终指向时代。

片中蕴藉地提到――昔时安然怙恃为生男孩,还曾伪造一份安然的残疾证实,绕过那时生育政策,才获得二胎。

《姐姐》有意无意触碰着时代的伤痕,挑拨现代人的神经。

时代问题发生诸多后遗症。

好比,禁锢住一代人的头脑,变得僵化。

姑妈体贴安然,但得知她要给弟弟找领养家庭后,又怪她丢人现眼,骂她是在“卖弟弟”。

另一方面,身为新生代的姐姐,安然也被动陷入两难。

养弟弟吧,没能力没心力;

不养吧,又放心不下。

她找上怙恃车祸时的肇事司机,向他 *** 。

无非希望有人能告诉她。

悲剧的发生,错不在她:

“所有人都以为他是我的责任

显著做错事情的不是我”

那么,错的是谁?

时代?传统?社会?

不。

这些工具太大,《我的姐姐》无意向远大开炮。

它只希望把“姐姐”的身份。

还给安然这小我私人。

04

安然这个角色,在整个故事中,不停被“他者化”。

怙恃眼里,她应该是个好姐姐。

女孩子嘛,最主要的是稳固,自作主张修改她的自愿,让她留在家乡事情,利便以后照顾弟弟。

同事眼里,她不外是个小护士。

只需执行医嘱就完事,不需要有太大自 *** 。

怙恃死后,亲戚们眼里,她理应做个奉献者。

牺牲自己的理想,全力抚育弟弟。

那里纰谬劲?

很少有人问她,喜欢什么,想要什么。

有意思的一点是,片中最明白安然的,恰恰是看上去最“不靠谱”的两小我私人。

娘舅。

他虽“无赖”,却陪同安然长大,常和她坐下来,喝点小酒,聊谈天。

安然亲近娘舅,由于这爷俩儿更像同伙,能同等地相同。

“像我这样的儿子

屁用都没有”

另一个最明白安然的,是弟弟。

弟弟年数小,基本不懂去北京上学对姐姐意味着什么,只知道那是姐姐最想做的事。

由于爱姐姐,便宁愿帮她实现心愿。

这样的弟弟同样温暖了姐姐,成为了姐姐精神上的依赖。

这两小我私人能给安然的是什么?

明白。

《我的姐姐》固然是在主题上“反抗”的故事。

反抗在家庭、在社会中遭遇的不公看待,逃离传统父权制社会的凝望与判断。

但Sir看好《我的姐姐》,却是它反抗之后。

试图给出相对同等的劝慰――影戏没有乐观地抹平中国家庭中所有的突兀和噪音,而是在客观出现之后,试图在突兀与突兀之间,架起桥梁。

安然坚定信心,朝着自己定的目的起劲。

说到底,让她自愈、发展的。

不是任何人,而是她自己。

在成为姐姐之前,她首先是“我”。

影戏并非讲女性逆境,而是讲人的逆境,弱者的逆境。

故事最终给出一个开放式下场。

或许在这个下场里,我们每小我私人都能找到自己的影子。

Sir至心希望《姐姐》在上映后。

能为我们的女性题材创作者,女性观众,提供另一种值得期待的可能。

所谓女性的故事,首先应该是“人”的故事。

“我”的故事。

本文图片来自网络

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